双月刊，“水煮鱼文化”出版，逢单月初出版，于商务、三联、天地、中华、Kubrick、Page One、诚品、乐文、序言、榆林、田园等有售。
封面专题“强迫系”思考文化症候，题材抑郁严肃，但偏偏编辑室是最适宜窝藏强迫症患者的地方，使我们无法不对强迫乐此不疲──将错字逐一圈出、排成直行横行，斟酌标点的用法，目测分隔线有否对齐、文字尺寸是否相差了1号，以上种种改正之后再重新圈错字，周而复始，本身就是一种强迫症；再加上几位无法忍受颜色有丝毫偏差的设计师，这一期终于能在沉溺之中完成，即使到最后一刻还是有改不完的细节。
我们从第一天入读强迫系，便开始等待一场不会到来的毕业礼。
强迫症是一种精神官能症，我们无意以强迫症疾病、圈出病患、提供药方；而是将强迫症视为文化症状，探讨社会上不同层面的强迫症候。强迫症候主要体现在仪式化的重复行为上，亦会通过一些植入人心的观念，影响我们的思维。理智和沉溺拉扯构成的紧张心理，令我们充满焦虑；与此同时，回应强迫所带来的满足感，虽然我们不想承认，但有时却的确有种难以名状的乐趣。
生活到处满布强迫症的线索，我们从口袋里的手帐、facebook、金钱谈起，再上一节极短的理论课，闪读佛洛伊德和傅柯，浏览容许拍照的艺术展览；然后串联读者在观众席上大玩人浪，偷传问卷，借此打捞秘密，公开耳语。
强迫症有时是内心的风暴。动物园困住陈丽娟的强迫意象，还有失眠的鲇鱼和太多心事的章鱼；天空被密集的楼房填满，却容不下记忆里的麻鹰。陈丽娟笔下有焦虑亦有奇想，如不断重播的波莱罗和烤熟自己的龙虾，困扰和趣味皆取决于想象。黄怡笔下敏感的林叶也同样如此，排斥泥污却又发现自己被泥污所养育，必须改变想法来拯救自己，解药和偏执同在一念之间。熊一豆则陈列强迫症状，诸如重复、非X不可、无法解释的不安定等等，一一被纳入恋爱的逻辑中，使强迫症这个概念直立，如踟蹰的恋人，“长了两条腿，左腿压抑对他者的渴求，右腿抵抗异质的入侵”。
荒谬的处境亦是强迫症候的生成场所。鲸向海以诗人的写作痛感，思考每个人被迫跟随社会节奏，但“自我的。海啸。从未／稍。有。一。瞬。平。息”，随时爆发；阿修的小说以“香圳”暗示香港的现况，规则成为我城不二的铁律，故事中的职员按精细的工作指引行事，以“专业”来规范自我，丧失自由意志，又何尝不是理性与实践的分裂？
曾佩婷和张历君则以理论框架探讨强迫症候。曾佩婷梳理香港小说中的强迫症书写，细看症候如何体现在文学作品当中；而张历君则在访问中以雨伞运动为焦点，结合精神官能症（强迫症和歇斯底里）分析香港的社会矛盾，尝试为当下的政治情况思考出路。
我们守着相同的校规，在多项选择题的空格上，重复画上平行的横线，不太长也不太短，以图得到一个合格的分数；不明所以地罚抄无限个相同的生字，以为终有一日可以抄完。然而当我们靠近强迫系的大门，才发现门后无物，所谓解脱，亦不过是另一节教导我们把领带紧紧系上，练习职业微笑的进阶课程。如何？
产地/制造方式
香港