艺术评析
太鲁阁(三)的尺幅并非典型的油画规格，而属于狭长型，经常以摄影做为参考的李梅树，无法透过镜头捕捉这种狭长的画面，
因此，他以移动视点的方式把两张照片上下相接，组成了这样一个巨大纵深的景致，
前景是长满蓊郁树丛的河岸，中景则是以迂回河流串接的山脉，最远处则是耸立的高山。
前景以绿色为主调，而远景则涂上灰蓝色，即使高山连绵仍呈现出远近分明的层次感，
李梅树同时也捕捉了树叶的柔润、河水的流动以及山壁的坚硬。光线在这里是相当轻微的，
只有在受光的水波间隐隐闪着跳动的鳞光，以及被阳光照射的岩石与树叶上，泛着一点点光亮。
这样雄浑险峻的深山幽谷，的确如石川钦一郎所说的，缺少了日本山川所具有的寂寥感，但这才是坚定粗扩的台湾峡谷吧!
文摘 /李梅树数位艺术馆
此作尺寸与中国传统水墨长轴相似，树叶也采用水墨介字点的画法。山壁也有类似皴法的效果，
水墨与油彩中西合璧，这与李梅树具备水墨画涵养有关。此作实验与创新的意义浓厚。
立雾溪畔好风光，印地安人头吸引多少游客目光，令人有山中无甲子之感。
太鲁阁(三)表现出深远与高远的空间感，在在都显现出李梅树创作的毅力与突破。
这是值得观察的现象，尤其以西画媒材、台湾本土景观、传统水墨尺寸皴法杂揉的特殊性。
文摘 /李梅树纪念馆
艺术真品 介绍
作品名称：太鲁阁(三) 材质：画布 尺寸 ：194×97cm (120M)
作品类型：油画 创作时间：1976 题材：风景
典藏：李梅树纪念馆
【无框画】
印制方式｜11 色顶级艺术微喷(Giclée)
材质｜1.世界顶级品牌Canson® Museum Pro 雾面油画布· 385g/m² 超厚磅数·
微孔涂层先进技术· 消光防水保护·100%纯棉无酸
2.经济型雾面画布280g/m²·聚酯纤维
尺寸| 20x30， 30x45， 40x60 厚度2 cm
背板附件｜手工木制板材， 藏钉设计附立架，挂绳
版数限量｜100件
★限量版画 皆会附上购买版数 证明书★
★订制后8个工作天出货，不含例假日★
★博物馆级画布VS经济型画布
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★订制后8个工作天出货，不含例假日★
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艺术家介绍
李梅树（一九○二～一九八三）早年就读总督府国语学校师范部，深受西洋绘画的薰染，习画的意念油然兴起。
早期画作一九二七《静物》；一九二八《三峡后街》先后入选第一、二届台展。一九二八年赴东京，奔波习画于川端、
同舟社及本乡三个绘画研究所。翌年，通过东京美术学校（东京艺大前身）入学试，
师事画坛大师长原孝太郎、小林万吾及冈田三郎助等，奠定其后写实风格的深厚基础。
一九三四年与友陈澄波、颜水龙、杨三郎、廖继春、陈清汾、李石樵、立石铁臣共创《台阳美术协会》。一九三五年《小憩之女》获第九届台展特选第一席，
受颁“台湾总督奖”。一九三九年，《红衣》入选第三届文展（原日本帝展）。
一九四○年《花与女》入选第四届文展（奉祝展），自此奠定其为台湾杰出之西洋美术家的历史地位。
一九四六年应聘首届省展审查委员，参展之《星期日》由省府购呈蒋总统。
一九四八年《黄昏》、《郊游》等大幅画作被视为具代表性之作品。一九四五年台湾光复后，
除涉足三峡地方政治，并于一九四七年受公推主持长福岩清水祖师庙重建工作。
此后画作题材、风格日益趋向乡土写实，表现其特立独行，傲视群伦的大家风范。一九六二年以后并历任文化大学、国立艺专、
师大等美术教授、主任等教职。指导艺专等雕塑科学生参与三峡祖师庙金属浮雕工程，
将学院专业技艺投注于传统寺庙建筑实务中，乃台湾艺术教育史之创举。
李教授对美术教育推广的贡献，除学院正规教育外，并以严谨、精湛的美学素养，指导祖师庙聘请的诸多传统木石雕刻师，
造就祖师庙成为雕刻精品推砌而成的“东方艺术殿堂”，并为台湾现代寺庙建筑的经典名作。
晚年受美术界推选历任油画学会理事长、美协理事长、油画学会荣誉理事长等崇高之职位。
李梅树纪念馆执行长 李景文
李梅树纪念馆