阮剧团｜剧本农场
自2013年起，阮剧团正式启动“剧本农场”计划，以表演艺术为出发点、原创剧本的编撰为根基，每年邀请三位来自亚洲各地的剧作家，花费三年的时间深入探讨与创作，提供充裕的时间，为剧本注入更多能量，历经读剧演出，最终出版为实体剧本书。近年来已累积近二十部剧本，“剧本农场”实为当代亚洲舞台剧剧本的原创平台。
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2014年收录胡锦筵《安娜》、许孟霖《这棵树下禁止接吻》、陈建成《解》。
《安娜》
‘在一个遥远的国家’
为您插播一则快报，约有两万多名本国人喊出“清扫密鬼”的口号，警方已派出一万名武装警力维持现场秩序，这是本国历史以来，采取的最大规模的警方行动。 引爆这次大规模冲突的导火线，来自于网络上流传的一支影片………
人民的声音
“我很害怕小朋友被这件事情影响。”
“我觉得哦──通通杀掉最快啊。”
“哦，好恶心。 做这种事情的人应该要被判死刑吧？”
“怎么可能？假的吧？”
此事关乎到人民生存的问题，对于密鬼，我们不敢掉以轻心，我们会全力以赴，采取更多、更快的行动和措施。
《这棵树下禁止接吻》
这是关于一栋树屋还有它欢乐伙伴们的故事。四幕喜剧。无论如何，我们看不到热气球。
《解》
2008年6月日本东京秋叶原发生无差别杀人事件。2012年7月《解》出版，加害人加藤智大自剖事件全貌。2013年4月《解＋》出版，加藤智大重新自剖事件经过。面对无法以特定动机加以归类的随机杀人事件，该如何“解释”、如何“理解”甚至如何“解决”，不只是对于加害人个人，乃至于整个社会都是巨大的投问。
《解》这个剧本从秋叶原无差别杀人事件出发，以纪实材料交织虚构场景，将蒙太奇拼贴与普通的对话并置，在流动重复的短景中，试图将随机杀人置于更大的时代脉络，勾勒出在个体趋近透明化过程中以及资本主义精神与话语底下，个人如何“被杀”、“自杀”乃至于“杀人”。
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2016年收录林俐馨《千万分之二》、白乐惟《阴间失格》、汪兆谦《国道上空》。
《千万分之二》
在千万人当中，两个人牵手同行的机率有多少？
在千万人当中，曾经错过的两个人，再度牵手同行的机率有多少？
全剧十二场戏开始于分离，结束于重逢，每一场都是旅行，都在前往他方、想像他方或假设备身他方，在持续往前奔走的时间里挽回终于厘清的往事，夹杂着某个转捩点击择另一条路的可能。他与她，每一场都在翻过去的旧帐、论眼前的琐事、迁就妥协、争吵又和好、决定分开又分不开。他与她，在外遇中实践婚姻，如果当初没有逃婚的话，如果四十岁的人生还能有选择，如果……
《阴间失格》
中年失业的小帅，对人生绝望，彻底放弃。于是想自杀的小帅，认真找来自杀保证班上课，等不到结业，就决定在家中烧炭自杀，窗户却故障关不上，小帅只好求助五金大卖场，却遇见值大夜班的店员毛毛。阿咪其实注意小帅很久了，早就对小帅的自杀器材做了手脚。自杀失败的小帅却陷入更深的忧郁更想死。阿咪跟幻想中的朋友毛毛及大妈讨论，决定用生命中的困境激励小帅求生意志。于是两人设计许多陷阱，让小帅一步一步踏进防火巷的洞里，这时风雨交加，阿咪放下饮水跟食物，希望小帅可以求生。黎明渐近，小帅不仅不愿意活，还闹着去死。阿咪说起当年国中求学时曾被同学霸凌，小帅这才了解阿咪过去悲惨，也想起国中曾目睹霸凌同学，终于两人相认叙旧，但阿咪却陷入另一场危机…
《国道上空》
在国道的上方，有一只老鹰飞过。
一个犹豫着要不要放水的二线球员，
一个离开棒球舞台的前国手，
第一天坐上主播台的菜鸟主播，
一个深爱家庭的职棒签赌组头，
手上握着人生中第一张球票的小女孩。
一场球赛，五个人物，在这个夜晚，他们短暂地被链接在一起。
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2017年收录陈纬恩《血案凶手的冷酷告白》、蔡逸璇《文武天香》、黄煚哲《婆纱》。
《血案凶手的冷酷告白》
珠珠死了，留给伊伊一百万。
在伊伊离开台湾的时候，已经强迫自己放下一切的一切。让印度的空气、略带酸味的瑜珈的风、还有随时出现的危险充满她平庸的生命，做一个行者──然而珠珠的一百万，引领着伊伊回到了台湾。
回到台湾。到珠珠的故乡，嘉义佳美。
但伊伊遍寻不着珠珠的老家。
但伊伊遍寻不着珠珠的父亲，名叫陈台瑞的老先生。
伊伊甚至在这块陌生的土地上，发现自己前男友的痕迹，那几乎毁灭她人生的一段可怕的感情。
她还不知道，她已经踏入了禁区。
《文武天香》
末世般缭乱的扬州城，天香楼上满是多情又脆弱的灵魂。头牌歌妓金瑶芳，不爱天子爱才子，愿做戏痴的伴侣；写戏先生林文德，从钟鼎山林中自我放逐，宁在戏文里寻功名，扮一对关汉卿与珠帘秀。直到县衙捕快陈宣武出现，带着一片江湖，冲散一台好戏，英雄一定爱美人吗？几句口白，惹怒大官虎，要抓写戏人。戏里，就该飞蛾扑火；戏外，明哲保身是否等于选择了逃避？她怕夜色屏蔽了双眼，错认郎君；他怕鸡啼破晓，此后再也不能相见。混沌年代，咱，敢亦有相爱的能力？
《婆纱》
故事发生在台南新营、盐水一带。海风退伍后在职训局的摄影课认识了小文及摄影老师阿水，奇妙的缘份让三人彼此逐渐熟识。阿水除了工作以外寄情于赛鸽，海风因此也有了门路得已一窥赛鸽这项台湾黑文化的神秘面纱。后来海风慢慢发现，这满是负评的赌博活动有它另一个面向的浪漫与心酸，赛鸽就像一根针，飞返在这个岛屿之南的盐份地带，串联着海风、阿水及小文三人的局部人生与宿命。
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2018年收录胡叠《师师令》、邓世昌《一缕香绝》、李忆铢《落人之语》。
胡叠的《师师令》虽有传统昆曲剧本严格格律形式的束缚，却有浓厚的当代自由思维与多面性的历史观照，以李师师与李清照的相知相遇创造镜像对照，透过历史情境中女性的遭遇，回观了主体自我的体悟。
邓世昌的《一缕香绝》以“蟑螂”为喻，探索一脉香烟不能绝的家族使命与宿命，一方面形式上颇有卡夫卡《蜕变》的惊悚趣味和黑色幽默，一方面思维上，却牢系着华人社会中家族血脉，乃至于传统延续的永久命题，或者，更见仁见智地延伸至更大的政治寓言与时代隐忧，这也是这个形式虽然简朴，全以语言表现为主的剧本，令人低回不已的地方。
李忆铢的《落人之语》则是透过“讲古”的外在叙事形式，在虚实交错的历史情境中对话古今，迸发出多族群、多语言、多元面貌的许多奇想与缪思，引我们进入叙述与扮演自由进出转换的剧场时空。
在这个剧本集中，三位剧作家年岁都不大，但似乎骨子里都有着沉郁幽思的老灵魂，爬梳历史与传说、查看家族与国族、也都在表面的政治肤浅之中挖掘深层的灵魂对话，创造出当代视野之下的新剧作，值得我们细细品味阅读。
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2019年收录李屏瑶 《可宠》、周玉轩《香缠》、邱筱茜、陈立唐（曲）《女鬼与城隍》。
李屏瑶 《可宠》
是一对女同志分手搬家的故事，也是现代爱情的盛大与衰小。荒谬与日常并陈，再大再小，都只是城市里不起眼的一日风景。
周玉轩《香缠》
是新编戏曲的形式，以王香禅诗文牵缠出一蕊浮生，采南管〈直入花园〉作返魂香，出入魂梦之间。
邱筱茜、陈立唐（曲）《女鬼与城隍》
是现代音乐剧原创作品，从台湾历史中的城隍传说故事注入当代想像，谱写女鬼与城隍的身分为主轴的未完待续。
