＊裱褙工法耗时费工，订单需等候 1-2周，请耐心等候。
相纸尺寸：60x60cm
悬挂方式：
铝框背面均有钢索，可于墙上黏贴3M无痕挂勾（请购买5kg以上版本以策安全)即可悬挂。
艺术家：朗西斯卡·伍德曼（Francesca Woodman）
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/thumb/8/89/Francesca_Woodman_self_portrait.jpg/220px-Francesca_Woodman_self_portrait.jpg
法兰克斯卡·伍德曼（ francesca woodman ）在1958年出生于美国科罗拉多州，她的摄影作品中拍摄了许多在房间里、墙壁旁的女性形象，这些女性的身体朦胧而像雾般梦幻，使人看不清楚摄影中的女性形象与空间的关系，而她创作出利用伪装配合光影变化的诗意作品，又表现出一种令人着迷的意像，身体和空间、建筑物仿佛融合在一起，呈现出一种诗意的迷醉，让人着迷。
伍德曼在1958年出生在于丹佛，父亲是画家、母亲是陶艺家，成长于艺术家庭的她从小就对摄影相当有兴趣，喜欢拍摄黑白摄影照片，年仅13岁就发表了她第一张作品。1975年和1979年之间她在罗德岛设计学院（ rhode island school of design ）接受专业训练，期间曾经到罗马接受一年的荣誉学程，毕业后她来到纽约追求艺术生涯
在大学期间和纽约时期，伍德曼曾经多次举办个展和联展，在1981年出版摄影集《某些无秩序的内在几何》（ some di sordered interior geometries ）之后一个月内，她从纽约东村的住处跳楼身亡，年仅22岁。
伍德曼的创作方式，是将其摄影作品当作是日记里的照片。她像其他艺术家一样将日记当作是练习用的手册，把日记当成是回应其摄影作品的一个排演空间，因此尽管伍徳曼不能先计算户外光线的强度、或是空间的混乱想像程度，但她大部分的作品都是事先计划好的，她的工作日记就像是一个可以替未来作曲的复杂空间，将过去、现在、未来串联在一起。摄影是伍德曼创作的媒介，而摄影其实是一种是最适合面对死亡、失落与哀掉的媒材，它可以展现曾经存在、却已经不在的痕迹，因此，伍德曼的摄影作品就像日记一般，向人们展示一个观看她、或她观看自己的方式，她的影像展现出自身消失于表象世界之后，还可以继续存留的痕迹，充满了独特的韵味和深刻的意涵，也为其死亡留下了神秘而耐人寻味的线索。
在伍德曼回归“the semiotic chora”渴望中，也的确激发着她创作萦绕着死亡欲念的照片。她在自杀前一年在纽约所拍的一张无题自拍像可作为代表，照片中伍德曼躺在浴缸中，洁白的浴缸、地板的格纹痕迹和墙边的水泥管线污痕，创造出一种让人感到莫名惊悚的死亡意涵。
伍德曼遗留下一系列的摄影作品，保存了完整的轨迹，展演出一种有迹可寻的脉络，对她而言，拍照时最初的姿态和最后被相片印出的结果之间，其实并没有什么分别， 在自我创造与自我终止的变异中流转，伍徳曼透过主动的计划和拍摄摄影作品，以伪装和空间融合来追求母体的回归，甚至是以“消失”和界线融合的状态来改变女性在图像中被凝视的角度，显示出伍德曼对女性身体自觉的发现和诠释权的重视。
而伍德慢对阴性空间的渴望，掺杂着对自我毁灭的诱惑，在这个世界里，界线崩解消融，只遗留下死亡和浑沌的痕迹，她最后几年留下的作品，传达出了死亡、救赎、再生的隐喻，表达渴望解放实现后隐晦中又充满期待的信念。
上世纪六十年代末期，女性主义艺术家创作出极为丰富多彩和最具有挑战性的艺术，俨然成为当代艺术史中的最主要流派之一，而六、七十年代以美国为代表的西方女性主义艺术，则使女性重新正视自己身体的真实，破坏了传统对“美丽”既定的印象。
伍德曼曾自述：“我对人与空间的关系感兴趣。”。在她短暂的摄影生涯中，总共拍摄了五百多张作品，其中大部分是自拍像，她专注于身体的表演，展现了女性对身体再现的主动探索，她对时间与空间的逻辑关系的特别兴趣，并从作品中流露出动人的美学成就，而伍德曼探讨自我再现的身体艺术作品，正好也与1960年代以降的女性主义身体艺术发展的脉络相呼应，在此基础上，来进一步来介绍她与空间、身体扮装相关的自拍摄影作品。
作品名称： On being an angel #1
海报尺寸： 60x60cm(画心55x55cm)
纸材：艺术微喷・无酸蚀刻艺术纸（无反光）
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有无压克力区别：
装裱说明：
》有压克力 = 多一层保护 = 多一层反光
》没有压克力 = 少一层保护=可以直接看到作品质感较好
不知道怎么选：（若家中有小孩建议加压克力），（家里都成人，可以不要压克力）
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单层铝框选择：
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双层铝框选择（可制作立体裱褙，完成尺寸会比作品大上10cm)
例如：作品尺寸40x50cm, 完成尺寸为50x60cm
＊可依需求加上压克力
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