【图1 - 图3 为原件图】
【图4 - 由儿子弗烈德里奇（Friedrich Gauermann, 1807 ~ 1862)绘制的高尔曼肖像，1833年。维也纳美泉宫美术馆藏。】
作者：Jacob GAUERMANN (1773 ~ 1843)
名称：【有阅读哲人的大幅崇伟风景】（Die grosse heroische Landschaft mit den beiden lesenden Philosophen）
署名：无，艺术家署名前的试印版。Andresen I/ III。
技法：蚀刻（etching）。
年代：1806。
尺寸：32.5 x 47 cm（画面 ) 。 40 x 51 cm (含卡纸)。
备注：含双层卡纸装裱 (不含框)
编号：P K-068
作者介绍：
介绍这件蚀刻版画作品【有阅读哲人的大幅崇伟风景】前，要先了解一下维也纳的风景艺术发展脉络。维也纳是欧洲的文艺重镇，过去曾是神圣罗马帝国的首府，皇帝行宫所在，自然是人文荟萃之处。1692年，维也纳美术学院（Akademie der bildenden Künste）成立，汲取的多是来自西欧的艺术，以古典的理论为准则。在1767年，韦罗特（Franz Edmund Weirotter, 1733~1771）成为美院的教授，也首度将风景画引入课程中。他曾在巴黎学习，受当时法国的品味薰陶，偏爱十七世纪的荷兰艺术。之后，布兰德（Johann Christian Brand, 1722~1795）接任他的位置，虽然他绘制维也纳近郊的景色，也将大块自然置入画面的中心，但整体的表现方式仍不脱荷兰的风味。他的学生马丁·冯·莫利托（Martin von Molitor, 1759~1812），一样踵随前辈的脚步，运用典型荷兰及法兰德斯地区的森林及树林景致入画，而实际的地景则源自多瑙河地区的维也纳森林。
严格来说，刻制这张蚀刻版画的艺术家雅各布·高尔曼（Jakob Gauermann, 1773 ~ 1843），虽被归入维也纳风景画派，却不是出身维也纳美院。他的故乡在南德伍腾堡州的欧分根（Oeffigen），父亲是当地的木匠，13岁时，母亲去世后，被送到石匠亲戚家中当学徒，自己利用闲暇时作画。伍腾堡大公注意到他的绘画天份，让他到自己创办的卡尔学院（Karlsakademie）就读。这间学院人才辈出，德国大诗人席勒就是学生之一。三年后，高尔曼离开学院，在斯图加特的一位画商赞助下，前往瑞士旅行写生，然而画商生意不佳，只好在一名学者处担任家教维生，也因缘际会，得其藏书之助，打开自己的眼界。
1798年，25岁的高尔曼前往维也纳寻求新的机会。这位异乡的画家，受到当时维也纳的知名钢琴制造师安东・瓦尔特（Anton Walter, 1752 ~ 1826）与他的朋友赞助，逐渐站稳脚跟，后来也成为瓦尔特的女婿。然而，让高尔曼在艺术上创建自己风格的机缘，当推他结识了维也纳的风景画大师马丁·冯·莫利托。1802年，莫利托欣赏高尔曼的才华，让他担任自己的助手，前往瑞士提洛（Tyrol）旅行写生。高尔曼自此突破樊篱，树立自己的风格，对自然造物有着忠实的理解与表现，也呈现特有的平静与和谐。1811年，奥地利大公约翰（Johann Baptist Josef Fabian Sebastian von Österreich, 1782 ~ 1859)委托他绘制奥地利史泰尔马克邦（Steiermark）的乡村美景。1818年，他成为宫廷画师，直至离世为止。因其成就，死后授与荣誉之墓，葬于维也纳中央公墓，维也纳老城也有一条以其名命名的巷子（Gauermanngasse）
作品介绍：
在这幅1806年的蚀刻作品【有阅读哲人的大幅崇伟风景】中，高尔曼表现出其特有的风景处理手法，将之前普桑（Nicolas Poussin, 1594~1665）的崇伟或英雄般的风景（heroische Landschaft），融入新的特质，也为德国浪漫主义风景注入丰富的生命。这类崇伟风景，一般会将希腊中的神话人物或圣经中的故事，融入在一片充满张力的风景之中，亦创建起一定的艺术表现规范。高尔曼自己也以普桑的风格制作过十二幅风景蚀刻，可以看出普桑对他的影响。然而，在这幅版画中，高尔曼把地方特色带进画面，可以看出奥地利当地的高山景致。另外，他赋予树丛强烈的动态，画面因而增加了生机。不过，透过点景人物，前景中的有两位哲人躺卧在草地上，其中一位拿着书卷，似乎正在思辨，隔着一条小溪，一位牧人在树阴下打量着自己的羊群，让画面有着浓郁的祥和宁静。画面左侧的远景中，可以辨识出一座古典结构的建筑。这些安排，让人想起古希腊的雅典学院，但和传统的崇伟风景类别，仍有差异。高尔曼的人物与建筑，在自然造物中的比例变小，仿佛消失在自然之中，或和自然成为一体，不像之前的景致，人物仍是主角。这种新的手法，将田园与英雄风味融合在一起，亦随着社会的现实变化，十九世纪德国浪漫主义风景逐渐走出以人物形象为主的理想风景构图，转而铺陈可以全力渲染的可见自然景观。
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