https://live.staticflickr.com/65535/51940164995_1d35215d20_o.jpg
**https://www.pinkoi.com/store/so-shop?tag=%E7%AD%86%E8%A8%98%E6%9C%AC&i18n_tag=%E7%AD%86%E8%A8%98%E6%9C%AC (查看所有笔记本)**
故宫 x PEANUTS 48k 线圈双格式笔记 10 x 18cm
故宫携手 PEANUTS / 花生漫画带来全新视角，经典场景值得您珍藏、细细品味。
**【文物介绍】**
**汝窑 青瓷莲花式温碗**
文物朝代：北宋 汝窑(1101 A.D.-1150 A.D.)
文物尺寸：10.4 厘米 口径 16.2 厘米 底径 8 厘米 深 7.6 厘米
文物形式：瓷
文物描述：传世唯一的青瓷莲花式温碗，虽然在同时期的其他窑口，甚或十二世纪末的韩国高丽青瓷中，皆可见到相似的器形，但比例适中，厚薄得宜的变化，仍然超越其他瓷窑，足以作为宋瓷典范。
汝窑独特的天青色釉，自北宋末以来即被看成是青瓷之魁，到了南宋，已稀珍罕见；至晚明，又演变成仅次于五代柴窑的宋朝第一名品。
https://live.staticflickr.com/65535/51939702916_b8f5d3e44a_b.jpg
-
**明 景泰**
**掐丝珐琅番莲纹盒**
高 6.3 厘米，直径 12.4 厘米
铜胎掐丝珐琅圆盒，造形取材自莲花。平顶，以莲花心含莲蓬图案为装饰。盒身与盒盖之弧形外壁，模铸仰覆莲瓣形，莲瓣周棱突起，瓣尖微卷外扬。各莲瓣框棱内，各饰一朵折枝莲，各莲之花心图案及细部线条不尽相同。全器入手沈重，制作精雅，掐丝线条严整，在线镀金痕犹明晰。所施鹅黄、靛蓝、浅蓝、鲜红、莹白诸珐琅色料均厚实鲜亮。器里及底均镀金，盒内底心中央横刻细字楷款：“大明景泰年制”。掐丝珐琅器在元代称为“大食窑”或“鬼国窑”，制有炉、瓶、盒、杯、盏之类器用，虽然明初洪武间为赏鉴家曹昭讥为“但可妇人闺阁中用，非士夫文房清玩也”。然此种工艺在明代制作极盛，俗称为“景泰蓝”，盖因景泰年间（1450一1456）宫廷作坊所造的珐琅器最富盛名之故。明末赏鉴家以之与成化瓷器、宣德铜器、永乐漆器并举，推崇为明代最重要的工艺成就之一。传世景泰款器真伪杂陈，本件香盒为难得的时代风格相符的有款器。
https://live.staticflickr.com/65535/51940319780_259fc44779_b.jpg
-
**富春山居图卷**
文物朝代：元朝 (1279AD~1368AD)
文物尺寸：33cm x 639.9cm
文物形式：卷, 纸本设色
文物描述：黄公望（西元一二六九－一三五四年），富阳人。字子久，号一峰，又号大痴道人，晚号井西道人。山水以董源为宗，为元四大家之冠，其晚年山水巨制《富春山居图》长卷，描写了杭州附近富春江两岸初秋时节的优美景色。起手画坡陀沙碛，屋舍散聚，树石掩映生趣。画法先以淡墨勾皴，再用浓墨逐层醒破。用笔用墨，极尽变化，景致幽邃，为全卷中之最精谨处。稍后，江面渐宽，景往后移，山峰陡起，画山用长皴，笔法流畅，自然生动，画笔一转，略于皴染的平坡与空旷的江面，向后平远延伸，画面由紧转宽，颇得疏秀淡远韵致。末尾绘平林沙渚，水村房舍，中有一峰突起，立于江岸之上，行笔快速施以长皴，点苔落墨，不加矫饰，天真洒然。
《富春山居图》在近七百年流传中饱经沧桑，险遭火殉。明成化年间该图卷一度被沈周收藏，明万历二十四年（一五九六年）归于董其昌，董其昌又转给浙江宜兴收藏家吴之矩（正志），再传其子吴洪裕（问卿）。吴洪裕于清顺治七年（一六五Ｏ年）临终之际，命家人将此图投入火中，幸被其侄子吴子文救出此卷，之后该图被一分为二。一九五六年《富春山居图．剩山图》为浙江省文物管理委员会征集，由浙江省博物馆收藏。
https://live.staticflickr.com/65535/51940319845_116861c1b6_h.jpg
-
**西周 毛公鼎**
文物朝代：西周晚期
文物尺寸：高 53.8 厘米，腹深 27.2 厘米，口径 47 厘米，重 34.700 公斤
文物形式：青铜
文物描述： 口饰重环纹一道，敞口，双立耳，三蹄足。铭文的内容可分成七段，是说：周宣王即位之初，亟思振兴朝政，乃请叔父毛公为其治理国家内外的大小政务，并饬勤公无私，最后颁赠命服厚赐，毛公因而铸鼎传示子孙永宝。
https://live.staticflickr.com/65535/51939702921_bce4baefc0_o.jpg