**超越国境的中文诗集，在生死跨度之间，以文字所谱奏生命的乐诗**
新生不过是死亡的延续，死亡不过是新生的终点；而终点总是在提醒我们，生命的脆弱性与不可替代性——何杉
**《平庸之作》主旋律谱写新生与死亡，刻划生命的平庸性；和弦反复咏唱，对生命“自由”的诘问。**
韵律性的诗句，在死亡必然性的定律中，点缀一道新生的光彩，以文字拥抱生命的那刻脆弱……
• **节选〈黄昏，或万物皆有其时〉**
有人大喊：走！
于是我们列队。向一日结束之处行进。
像个孩子跌跌撞撞跑向心爱的绒毛熊
但是日间的事物正在改变，以不可见的速度
我们经过自己的衰老，
一个岔路，
然后下一个。
我们列队，像一群乞丐
扑向一枚摇摇晃晃滚向下水道的硬币。
困厄藏在夜里，影子追逐脚后跟。
听从某个不可见的指挥，
云一层一层折起来，忠诚的乐手
收拾起中提琴、圆号、长号、竖琴和鼓。
• **节选〈正午的日子〉**
我等待，我乞求
而在等待与乞求之间
日子冲下断崖。
• **节选〈赠予者〉**
等待了很多年，把那愿望种下去，
又反复玩味：种子苦涩，
但或许能长成甜美芬芳的花，
就像你送我一个词语，
能够撬动这个世界的词语。
• **节选〈一个儿童〉**
那个捡到名字的孩童，
在制服的在线来来回回走。
一团模糊的光亮起来，像个烟斗
或恒星庄重地谢幕。
他要求这世界赠予
命名的权力，但只有旷野
在旷野里号叫着。
**敬文东／中央民族大学文学院教授：在不断对生死的追问里，死亡的神秘与可怖却渐渐消弭**
所谓平庸，更多的不过是在死亡面前，在时代的激烈变动当中，
在一种强烈的无力感之下，诗人仅能选择无可奈何的自嘲：
• **节选〈存在的每一刻〉**
事件，包围着我们。它们定义我们。
它们借由我们的言说而存在，或者说：
它们透过我们而持续发生。
事件并不在乎我们是谁，是某人
是庸碌之辈，还是海员它依据自己的意愿而持续着。
它有无力的疲惫，有时事的沈疴，也有何杉在其生死观背后表现出来的时间观，这为何杉的写作带来了语言上的显着特点。流动般的叙述方式和语感，让何杉在他的诗作中构建起一个“流动性的世界”。
在何杉眼里，世界总带有某种倾颓的危险；世界倒向的地方，是一种巨大的、空旷的虚无，人们对死亡的恐惧正如对流芳千古的向往。但正是这种危机的来源，正是这种不断革故鼎新、彼此抛弃的现代生活，带来了新的可能性，旁佛毒物十步之内必有解药一般，命运的啼笑总在暗中嘲弄一切。
**作者／何杉**
一个父亲，一个移⺠；一个阅读者，一个写作者。
工作、养育孩子、阅读与写作，这几乎就是他生活的全部。
閲读，让我们探索各种不同的世界；写作，则是在这些世界里不断揭示自我。
卽使最终不能抵达某处，至少我们曾像唐吉诃德一样努力过、挣扎过、行走过。
毕业于上海华东师范大学汉语言文学系，目前定居新加坡从事教职。
二〇一五年重拾写作，二〇二一获得新加坡金笔奖(诗歌组)季军，二〇二二年出版诗集《一个时刻》，二〇二三出版《平庸之作》。
**诚挚推荐《平庸之作》**
★ **敬文东** 中国中央民族大学文学院教授
★ **张洁平** Matters Lab及飞地书店创办人
★ **张茵惠** Savoir｜影乐书年代志 总编辑
★ **游俊豪** 诗人．新加坡南洋理工大学副教授
★ **范静哗** 文学博士．诗人．翻译家
★ **廖鸿基** 海洋文学家．诗人．小说家
※依照笔画排列
**尔思邀请您，一同在《平庸之作》中拥抱生命的脆弱性**