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Joan Miro 胡安·米罗
胡安·米罗为20世纪其中一位最享负盛名的西班牙艺术家，在漫长及丰硕的创作生涯里，他一直热衷于演绎日常物品及发掘它们内在的诗情画意。他毕生的抱负是将艺术与生活连系起来，凭着他独特的洞察力，他从日常生活中最不起眼的物品中找到具诗意的特质。
米罗笔下的星星月亮太阳，一个个抽象符号，被认为是抽象画的经典，也是他最着名的绘画风格，但其实米罗深受立体派、超现实主义，甚至达达主义的影响，画风多变。他决心要将诗画合而为一，要革新绘画这种传统艺术媒界，甚至曾说过：“我要刺杀绘画！”
米罗曾与超现实画派关系密切，这些超现实主义者态度开放，也擅用不同媒界创作，一直在尝试融合诗画二事，米罗曾将一首诗拆开，成为他绘画的题目，又尝试在画里表达他的诗意性，米罗的画虽然被认为是抽象画，但很多时候他笔下绘画的都是符号，而从符号之中，大概可见到它是星星、月亮，或是一只小狗/动物。比较起全抽象绘画，它们更见到米罗深受超现实主义影响，“他曾经历两次世界大战，还有一次西班牙内战，那年代再见证特权阶级统治，他是因为避难，才在乡间居住，在沙滩里仰望星空，启发了他绘画星座系列（Constellations，1940-1941）。及后他开始用星星月亮太阳来作画，而星座系列成了他的标志性语言。”谈到他受的艺术影响，罗馆长说米罗大约在三十岁到了巴黎，当年巴黎是世界最前卫的艺术中心，各个画派百家争鸣，他除了较受到影响的其实超现实主义，还有达达主义和立体派，“据他自言，他会从每个画派之中学习，但他不承认自己属于任何一个画派。”
刺杀绘画
米罗生前曾说过，自己“越来越重视在作品中使用的物料，为了让观众作出反应前就感受到冲击，我觉得一种丰富而有力的材料是必要的。这样，诗意就透过塑造的媒介表现出来。”他本来使用的物料就具颠覆性了，他会使用木材、聚合纤维板、黄铜板、砂纸、沥青等做创作，在上面刮擦、凿孔、黏贴、拼贴，各适其式，也许对米罗有基本认识的人来说，看是次展览，比较惊奇的是原来他有这么深受达达主义影响，例如就在入口处展出他在1933年绘画的油画（此作就简单的叫《Painting》），这画的起源，是他喜爱收集杂志，然后在杂志上剪下不同的“物件”，拼贴成作品。展览既有展出他当初的拼贴，又有展出他后来再演化成了的油画作品。大家都知道，拼贴和现成物（Ready Made）都是达达主义的惯技，米罗只是信手拈来，作为他的习作。
米罗为何伟大
米罗为何伟大，能与毕卡索、达利比肩？他又与其余二人有何不同？“有人称米罗为超现实主义画家，一般都说它创作的是抽象艺术，因为大家都很难用一个主义去定义他，他的兼容性很强，这是他跟毕卡索、达利很不同之处。提起毕卡索多想起立体主义，达利多想起超现实主义。另外，米罗也强调回归自然，无论他身在繁华的巴黎，或在那里，他每年都会抽出两个月，回到加泰隆尼亚的乡间，从自然中得到力量。”她说：“米罗好认真的对待不同媒界，跟不同年代的艺术家合作，他喜欢民间艺术，也和手工艺的师傅合作，创作度很广泛，创作期横跨六十年，相当难得。”
作品名称：L'Oiseau s'envole vers la zone où le duvet pousse sur les collines encerclées d'or
(The Bird Flies Off to Where Down Grows on the Gold-Rimmed Hills)
鸟儿飞向金边山丘上生长的地方
这幅画拥有一个独特的诗意标题，实际上是一首简洁的、带有音乐韵味的、几乎像俳句的诗，雅克·杜潘（Jacques Dupin）——他本人是战后法国的一位重要诗人－将其翻译为《鸟儿飞向何处》生长在金边山上（cat. rais.，同上）。为了简洁起见，本文中这幅画的法文标题已缩写为L'Oiseau s'envole。如此冗长的标题，当人们在米罗的作品中遇到它们时，立即丰富了人们对绘画本身的理解和享受。与艺术家经常赋予其创作的典型简短称谓相比，它们确实属于自己的不常见类别，那些直接描述性的标题，在许多情况下列出了诸如“femme”、“étoile”和“oiseau”等组成元素，或简单而实事求是地宣称该作品是一件绘画作品，而没有进一步阐述。
在这部作品中，米罗颂扬了童年的魅力，因为他很可能在他唯一的孩子——他的女儿玛丽亚·多洛雷斯（Maria Dolores）的成长过程中观察到了这种迷人的现象，她出生于1931 年，1950 年已经是一名年轻女子。在神秘的支石墓般的结构中，来自过去世界的地标， L'Oiseau s'envole中的女孩即将抓住一颗流星，这可能是法师般的鸟的礼物（与类似的有翅膀的生物相关的人物）哈佛绘画壁画），它即将起飞，返回远方明亮的无限远方，传说中天堂的金边山丘。L'Oiseau s'envole与同时期完成的另一幅油画《La Petite silver au parc d'attractions》（杜宾，编号 889）分享了这种令人愉悦的惊奇感。
米罗使用如此长的标题并不是一种随意的装饰，也不是他画作表面的表面装饰；事实上，这种诗意倾向直达他艺术创作过程的核心，并从 1920 年代起就深深融入他的作品中。访谈者拉斐尔·桑托斯·托罗埃拉(Rafael Santos Torroella) 在1951 年与米罗的讨论中指出，“我知道你是一位诗歌的狂热读者，这实际上就是你读过的全部内容”（M. Rowell, ed., Joan Miró: Selectedwriting and Interviews, Boston , 1986 年，第 227 页）。同样在1951 年，在法国国家广播电台播出的一次谈话中，米罗对乔治·夏博尼耶(Georges Charbonnier) 肯定地说，“画家的作品就像诗人：文字先于思想”（引自同上，第219 页）。
贩售作品尺寸：60*75 cm
原作尺寸：76.4 x 96.5 厘米
作品年代：1950
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有无压克力区别：
》有压克力 = 多一层保护 = 多一层反光
》没有压克力 = 少一层保护=可以直接看到作品质感较好
不知道怎么选：（若家中有小孩建议加压克力），（家里都成人，可以不要压克力）
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铝框选择：
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作品来源：
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