双月刊，“水煮鱼文化”出版，逢单月初出版，于商务、三联、天地、中华、Kubrick、Page One、诚品、乐文、序言、榆林、田园等有售。
部分期数存货有限，依仓存数量发售。
本辑以“脸”为题，邀来几位作者以文字为各种人脸化妆甚至整容，试图从不同文本与媒介寻回还原各种人物正在迷路的惊慌神色。黎紫书的小说〈色相〉，当中人物的脸都跟欲望连接，时而出现，时而隐藏，让读者无法捕捉眉目的完整，整个故事由过去的脸、回忆的脸、现在的脸堆砌而成，犹如一幅马赛克的画像。编导麦曦茵的眼角膜早前突然脱落，有一段时日，她的眼睛都是隔着厚重纱布，更令她有感而发写下一篇私密性极高的爱情散文，明目张胆地通过回忆及小故事去解放自己的情绪起伏变化。而Geeio Yuen则以两幅画作去表现并且放大女人的脸，一美一丑，对比鲜明。
时间不等人，脸容日渐老。2011年已成为历史，去年有多位风云人物逝世，同时世界各地的抗争运动亦此起彼落，如占领华尔街、乌坎村村民抗议……环球经济已经一体化，资本主义遍布任何一个社会，人类的感受力逐渐变得一文不值，许多人连一秒的回忆都记不住，更何况是一张日常不过的脸。诚如辛波丝卡在〈旅行挽歌〉写到，“全都是我的，但无一为我所有，无一为记忆所有，只有在注视时属于我?问候与道别，在匆匆一瞥间。过与不及，脖子的一次转动。”
说不尽的外佣故事
自七十年代，香港政府开始准许输入外地佣工作家务劳动工作。目前，居港外佣数以十万计，每逢假日，四处可见外佣姐姐唱歌跳舞又或是贩卖家乡小物。然而外佣在港人眼中，一直都是熟悉而陌生的一群。外佣居港权案最近闹得满城风雨，排外逻辑都只是空中楼阁，更重要的是明明活在同一个城市，我们却鲜有聆听她们的故事。
一如所有族群，艺术也一样在外佣中生长，如果我们细看她们的生命叙事，书写的现实与想像，或者可以交织成更立体的外籍家庭佣工形象。陈椎访问在港书写的印尼佣工文学团体，展现她们如何从繁重的工作中，坚持以书写表现自身的生活状态，在纷繁多姿的作品中，除了显示外佣对香港的想像，也从文学里重建外佣的视角。莫昭如从事民众剧场多年，重构压迫现场以外，与试图寻找出路，无论是舞蹈还是剧场，都是外佣的身体书写。郭臻执导、梁佩佩等编剧的〈妈妈离家上班去〉是另一种角度的书写，编导细致复杂的观察，以本土青年的角度再现外佣离家来港，原应投放于原生家庭的母爱失落，当中的无奈与深情。
最后，罗贵祥的〈否定自我：文学写作的位置与外地（外籍）劳工〉提醒我们要突破二元对立的假像，无论是民粹群众与知识分子的对立，还是文学与社会的割裂，也必须小心处理，一旦割席必然会成为一道本土与外地间无可修补的伤口。而书写外佣以及发掘外佣自身的书写，便是为了努力重建一道连接彼此的桥梁。是次专题的文章，无意为她们的生命代言，而更接近是一种共同的发言。
如果我们能够看见，是因为我们从她们的生命中也看见了自身。
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