《秋刀鱼》第31期〈吉卜力的世界・世界的吉卜力〉
小时候第一卷录像带是《红猪》,完全看不懂剧情却对男主角是“猪”这件事感到兴趣,每天反复回放录像带,着迷程度让妈妈决定把录像带藏起来,要我好好去上幼稚园。上了幼稚园后,却在大班的小教室里,看着老师播放的《萤火虫之墓》而嚎啕大哭,每晚抱着妈妈哭喊:“家里最近的防空洞在哪里?”上了小学后,看到《儿时的点点滴滴》里女主角妙子吃着凤梨、苦着脸,觉得好硬好无味,那一刻,让爱吃凤梨的我好生气。每个人的生命里,应该都曾经有一幕“吉卜力”,有时直指人心,有时温润感动,绝大多数会是一段与自己孩提时期的记忆,没有什么大道理,但却能从动画片段中,想起10几岁的自己,仿佛老家还在、爸妈还年轻,明天还要上小学。
宫崎骏曾说,“人们都向往拥有自己的世界,而动画刚好创造了这样的世界。”长大之后的我们,开始看懂吉卜力传递的消息,反战、环保、儿童、女性议题等,但我更希望回归到原点,看看宫崎骏如何带领着动画师讨论“鸟儿是否看得见风”、为了脚本而计算老鼠与大象走路的速度,或是透过音乐让观者感受不同物种、年龄、甚至宇宙万物里,对“一秒”的感受。这是宫崎骏在生命中不断细微观察,比我们更放大感知,看见与听见世界万物的模样,让世人能真心投入奇幻却又真实的动画里。这段创作与观看的旅程,或许才是世界上真正的魔法。
随着《龙猫》30年后“首度”在台上映、《神隐少女》获奥斯卡最佳动画片将满20周年,我们以“吉卜力的世界・世界的吉卜力”为题,从吉卜力工作室会长星野康二与《神隐少女》动画色彩管理师远藤浩平为开场,并邀请日本美术指导大师花谷秀文、《辉耀姬物语》主题曲主唱二阶堂和美,以及一级建筑师渡邉义孝,各自从电影场景、音乐与动画建筑视角,探讨在日人心中,吉卜力的重要性;更从演员兼作家的连俞涵、哲学人朱家安、漫画家阮光民、动画制作人王尉修的创作专业,畅聊吉卜力带来的灵感启发。
“会走上动画世界这条路的人,大多是比一般人更爱作梦的人;除了自己做梦,也希望把梦境传达给别人。渐渐地,让别人快乐也成了一种无可取代的乐趣。”如同宫崎骏在《出发点》一书的自白,无论什么年纪,我们都有做梦的权利;无论是否爱做梦,都能在异想的世界里,重新找寻自己。
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