【图1-2 为原件图】
【图3 为原件局部放大图】
【图4 为原件含框图】
【售价含双层卡纸装裱加框】
作者:Bury, Priscilla Susan (1799~1872)
名称:七星文殊兰(Crinum Declinatum),出自:《六蕊植物图鉴》(A Selection of Hexandrian Plants)。
署名:Drawn by Mts.E. Bury/ Engraved, printed & coloured by R. Havell。
技法:粉末腐蚀铜版,手工上彩。
年代:1831~1834。
尺寸:48×64 cm (画面) / 68×78 cm (含框)。(P D-F07)
十九世纪,欧洲的植物图鉴制作,跨入了新的世代,随着欧洲强权的殖民活动不断扩张,世界各地的珍稀植物大量涌入王室贵族与城市显贵的温室之中,改变了之前几世纪欧洲植物图鉴的内容与风貌,加上新的石版技法与其他版画技法的精进,大型精美的图鉴成了新的艺术藏品。
《六蕊植物图鉴,石蒜科与百合科植物》(A Selection of Hexandrian Plants, Belonging to the Natural Orders Amaryllidae and Liliacae)便是其中的翘楚,见证了一个新的世代的崛起。这套图鉴的作者普里西拉·苏珊·伯里(Priscilla Susan Bury, 1799~1872)是位业余植物学家,出生在英国的利物浦,家境富裕,嫁给当时英国着名的铁路工程师爱德华·伯里(Edward Bury, 1794~1858)。她偏爱石蒜科与百合科的六蕊植物,流连当地的植物园,以水彩绘制了各式相关植物,后和业余植物学家威廉·罗斯科(William Roscoe, 1753~1831)合作,1831~1834年间,出版了《六蕊植物图鉴》,当时预约订购的人数只有79人,或许有鉴市场考量,未继续制作,书中仅收录了五十张植物图录苏珊·伯里委任伦敦的罗伯特·哈维尔(Robert Havell, 1793~1878)制作图版,他是美国鸟类与自然学家奥杜邦(John James Audubon, 1785~1851)知名的《美国鸟类图鉴》(Birds of America)的主要制版师傅,同名的父亲接下奥杜邦的委托,自知无法独力完成这项图鉴出版的壮举,遂请自己才华出众的儿子协力制作,今日才能见到这套世界最大与最昂贵的鸟类图鉴。
哈维尔运用粉末腐蚀法制作这套花卉图鉴,忠实传达了伯里女士优美的水彩神韵,细腻出色的手绘上彩更为各类植物添上美丽的色调,在当时可谓是走在时代前端的表现方式。这套图鉴当时制作数量可能并未超过80套,更形稀少珍贵。
这套被誉为十九世纪英国最出色植物学图鉴之一《六蕊植物图鉴》和十九世纪当时精美的图鉴书籍一样,继承了西洋历史悠久的书籍插图传统。西方手绘上彩传统由来已久,中古时期的手稿书籍,便可见到精美的彩色插图,随着时代演变,版画作坊中往往有单独的上彩部门,例如古地图的制作,便缺不了这类手绘作坊。但由于上彩的精粗不同,会产生不同的效果,决定印品的好坏,再加上各个时代有其独特的上彩方式与颜料,因此为了区分当时或后代上彩,而有原始手绘上彩(original colour)及后人手绘上彩(late colour)之分。
而哈维尔采用的粉末腐蚀法,不仅开创铜版技法的新纪元,与直刻、蚀刻并列为铜版的代表技法。今日的版画世界也由于粉末腐蚀法的存在,呈现出多变的艺术风貌。这一技法的发明人为法人勒普宏斯(Jean Baptiste Le Prince, 1734~1781),他试着在蚀刻线条中造成面状的色调效果。为了达成这种效果,他在特制的箱子中撒上沥青细粉,然后让沥青细粉在箱中飘扬起来,待粉末落下之际,将已先完成腐蚀的铜版画面插入箱中,承接粉末。这些粉末会均匀密布版上,在继续以火加温后,变成透明泡末附着于铜版上,这些泡沫具有防腐性,但其间的空隙可继续容纳腐蚀剂。在印制时,泡沫部份形成细小的白点,而其周遭被腐蚀的部份则承载油墨,形成块状的色调。十八世纪时,由于西班牙的大画家哥雅(Francisco Jose de Goya, 1746~1828)运用粉末腐蚀法创作出动人的版画艺术杰作,开发了粉末腐蚀法的表现能力。
《六蕊植物图鉴》一开头就以东方国度的帝王来形容七星文殊兰,其外型壮硕,颇具帝王之姿。1819年,植物学家凯瑞(Dr. Carey)自今西孟加拉的希伦波(Serampore)地区引进七星文殊兰。这株植物一个花苞通常含有二十到三十朵花朵与花蕾,开花前,便垂坠于花梗处,线条状的花丝呈粉红色或深红色,细长的花药则是橘黄色。开花后,细长的花药高出白色的花瓣,但花柱较花丝矮小,玲珑的柱头为深红色。
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