双月刊，“水煮鱼文化”出版，逢单月初出版，于商务、三联、天地、中华、Kubrick、Page One、诚品、乐文、序言、榆林、田园等有售。
部分期数存货有限，依仓存数量发售。
女体。直摆横陈，铺天盖地。桂冠诗人Octavio Paz曾美丽地说：“情色就是身体的诗歌，而诗歌就是情色的语言。”今天，消费带动欲望，想像枯燥，情色乏味，除了迷恋器官和动作，有没有其他可能？女书采色会不会别有风景？六十多年前，法国情色女作家Anais Nin替匿名顾客以一元一页的价钱写色情小说。她自言打开了潘多拉的宝盒，跳出了作家尊严和金钱的矛盾，也跳出男女情色的差异。只是，今天，我们的语言仍然匮乏，原地踏步。今期《字花》客席编辑俞若玫，找来了十位女性朋友，以散文诗歌图像漫画小说摄影，各书情色。
香港的中文教育不重本土文学，创作空间也不大。过往的香港大学学院多重古典，可以想见，许多惯受古典文学训练的老师，未必懂处理创意写作的思维和风格、新诗小说等文体。如此便催生了许多写作班，由校外作家，进入中学教授写作。《字花》特别策划“写作教育炼金术”专辑，访问桃李满门的关梦南及其学生关洛瑶，还有另一位近年在正规中文教育及建制外写作教育中游走的青年诗人璇筠，及其惹火学生洪晓?，呈现不同的创作和文学参与理念、不同的师生关系，以展示传承与变化的可能。同时亦会分享《字花》近年与何鸿毅家族基金合办“笔可能”创意写作计划之成果，课程构思陈子谦自亲撰文，分享他的策划思考，并收录写作游戏范例和参考工具书目，以展示写作班不是请客吃饭家家酒，建制外文学教育的关键理念，正在于牛油与面包的关系：师生关系、文学传承、趣味与公共性并驾齐驱。这是《字花》对文学负担责任的一种方式。
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敬请牢记：读者在交通工具上看《字花》，是对编辑的最大回报之一。
产地/制造方式
香港