双月刊，“水煮鱼文化”出版，逢单月初出版，于商务、三联、天地、中华、Kubrick、Page One、诚品、乐文、序言、榆林、田园等有售。
部分期数存货有限，依仓存数量发售。
陌生人是现代主义的经典主题。从乡村到城巿，大量新鲜的事物之展示，与陌生人非常近距离的日常接触，不适感以及新鲜感，曾让无以数计的作家写过优秀的作品。韩丽珠以变形的陌生化，写出了陌生的深度；林禹瑄写午夜捷运中陌生人那种互不相识的同一感；黄茂林以树为人，都是在一种沟通的距离中，将陌生的他者作为“我”的另一重身；健吾把自己当成其它人的陌生人，来作抽离的叙述及评论，并觉得自己的异见其实无法改变世界；陈景辉以公共维度去处理“陌生人”主题，却又是最直接地address爱情的一篇；邓小桦则谈及流动与可能，并大幅徴引饮江多首写及陌生人的诗，将“陌生人”处理为一个正面的概念。
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字花削资撑到底
《字花》踏入第五年，一直没有全职编辑，但我们竟然一直设法想将杂志的制作流程常规化、普遍化、扩阔网络、自己给自己设立目标、不时问有甚么是我们应该做的，更自讨苦吃想要进一步出版月刊，在与艺发局会面时自行准备好一切可以量化的成绩数据。知道《字花》被削资，是有“嗟来之食”的感觉，但《字花》深觉，涉及公帑的资助，尤其是与社会教养有关的文化艺术，绝对不应只是钱的问题。艺术界应从公共层面去理解自己的资助不足、面对的环境之不善，凡事先不要考虑资助，而是着眼于艺发局审批制度的完善、要争取评审过程的完善。因此我们写公开信、争取联署、向艺发局提交具体的意见、以会面形式沟通施压。而一切的批评、争取，也同时是为未来铺路，让将来从事文化艺术的年轻人，有个参考－－可以这样思考、这样着手，同时着手于改善自己的状况和群体的状况。因此，我们临时抽起原来的专题，改为刊出“字花削资争取事件”专题，把公开信、建议、媒体报导和事件发展等资料都纪录在这里，不为申冤，只为历史留下记号，供同行者与后来者参考。
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产地/制造方式
香港