【從女影 27,看未來女性模樣!】Pinkoi 精選 5 部女影電影,還能找到「女性主義始祖級」數位修復經典片

「Not only making herstory, making the“Femture” (feminism + future)」  —— 策展人羅珮嘉⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀

2020 年發生了很多令人感到悲傷的事,在世界被迫停下腳步、人們紛紛戴上口罩彼此疏離的情況下,仍然有些重要的事情未曾被遺忘——為期整整十天的第 27 屆《台灣國際女性影展》——即將在 10 月 16 日開幕!今年女影試圖探索「女性主義未來的樣貌」,力求突破刻板印象。

P 編為你們精選了 5 部必看的女性影展電影,為這個多了些涼意的 10 月添加一些想像力與好奇心,讓我們一起更有動力走向 2021 吧!(文末還有 Pinkoi 會員專屬女影優惠喔)

 

① 早期酷兒經典靠片:《莎樂美》

女影推薦片單 電影 女影套票 影評 孟加拉製造 未命名電影 再見世越號 莎樂美 經典復刻 性別認同 2020 女影Source:台灣國際女性影展

今年女影想傳達「女性未來模樣,透過過去看未來」,所以在選片上有不少數位修復的電影,現在要介紹的《莎樂美》就是其中一部。

本片改編自王爾德於 1891 年所著的同名戲劇作品,為愛拉.娜茲默娃影史生涯中最具開創性的代表作,巧妙融合新藝術與敢曝(Camp)風格,呈現出唯美怪誕的電影美學。一反基督教傳統中的莎樂美形象,娜茲默娃所飾的莎樂美兼具性感與純真,義無反顧的流動情慾使她危險而致命。

本片除了被譽為女性主義始祖級經典、美國最早的藝術電影之一,傳聞中找來酷兒演員擔當部分卡司,加上片中諸多角色外顯的酷兒氣質,更使得本片一躍成為早期酷兒經典靠片(Cult Film)。

風華絕代的俄籍美國巨星娜茲默娃,其默片及戲劇生涯皆獨創一格,然身兼導演、編劇、製片、剪輯師的多元身份卻經常被影史忽視。《莎樂美》由當時丈夫查爾斯・布莱恩掛名執導,實為娜茲默娃之作,編劇掛上她慣用的筆名彼得・溫特(Peter M. Winters),從編導、製片到藝術指導一手包辦。

 

② 找尋集體創傷記憶的出口:《再見世越號》

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「集體記憶要如何啟動療傷程序?是否能從記憶的向度延伸出未來的途徑?」

《再見世越號》被放在今年女影特別規劃的「記憶未來式」單元,希望能夠從事件的當刻和未來,反思人類的當代處境,並藉由影像帶出一連串叩問。如果你跟 P 編一樣也看過《謊言:韓國世越號沉船事件潛水員的告白》這本書,更是不能錯過這部電影!

2014 年 4 月 16 日,對韓國來說是個沉重的日子。世越號客輪在從仁川港駛往濟州島的途中沉沒,承載的 476 人中只有 172 人倖存,其中罹難的 250 人是安山市檀園高等學校的學生。

如今六年過去了,世越號沉沒的真相依然混沌未明,但市井小民的生命從此開始改變:咖啡店老闆無條件為前來抗議的受害者家屬提供所需飲食;人權工作者陪伴他們走過風風雨雨;老師從原本的自我質問轉為積極對話,還有選擇主修檔案學的大學生,和以採集養殖海帶維生的漁工,他們各自以不同的方式面對這段創傷記憶,並找到療癒的出口⋯⋯。

 

③ 韓國已婚女性的寫實紀錄片:《同一個屋簷下》

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曾經入選 2019 釜山國際影展「超廣角」單元,並獲得「首爾獨立電影節新視野獎」的《同一個屋簷下》被放在聚焦女性議題的「她的失敗美學」單元,透過紀錄片的形式拍攝下新型態的女性擔憂和勇敢。

韓國社會的已婚女性總是被要求要有三個角色:任勞任怨的好媳婦、順服丈夫的好太太、像是兒女閨蜜的好媽媽。《同一個屋簷下》這部電影讓人對於女性在韓國社會上的地位有所質疑,在男性主導下,女性社經地位尤低。而因為社會風氣保守,不少女性先天便被賦予弱勢地位。

僅管在失去丈夫後其實不用再照顧夫家,但媽媽卻總是比任何人都努力張羅夫家的大小事,身為女兒的導演,在拍攝的過程中,也逐漸顯露出對於婚姻的厭惡。

早就想逃離爺爺家的韓導演,對於母親遲遲不搬離夫家有百般的疑問的時候,忽然一個晴天霹靂,她們被要求搬走原來熟悉的住處。電影以紀錄片的形式拍攝母親的生活經歷,而在被要求搬離的時候,母親似乎還沒準備好獨立的生活⋯⋯。

 (還在思索自我?愛的關係?電影延伸閱讀:「愛,是喜歡眼前彼此的模樣。」推薦 Netflix 5 部電影片單,帶你思索自我、駛去心之所向!

 

 

④ 用喜劇做基底討論性別議題:《未命名》

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台灣競賽單元今年邁入第七屆,以一種「自我成長」的方式,展現屬於女影的競賽風貌。《未命名》這部電影不只入圍台灣競賽單元,更獲得 2020 印度清奈酷兒影展最佳劇本獎!如果你想看到更多從性別、情感、身份認同的影像生命,不妨一起來看看這部片吧!

有一個女生叫做張雅婷,她想改名。有一個男生叫做洪家豪,他想擺脫沒有感覺的炮友。本片以喜劇的形式呈現當代重要的性別議題、反映女性於傳統父權社會下遭遇的困境,透由張雅婷與父親的爭吵溝通、與好友洪家豪的互動對話,揭露個體的身份與性向是流動而非固化的狀態。

女性在主流價值觀中被不合理規範的應當與不應當,先入為主的異性戀思考模式,亦隨劇情或直接、或隱喻地被揭示。《未命名》的喜劇基底下,是親情友情愛情在試探交會碰撞、是身份與性向在試圖消弭疆界而流動著。

本片完成於2019年,亦是臺灣同婚元年——「等到我們不用再以各式標籤劃分異己時,才是真正平等的開始」。

 

⑤ 讓我們都能勇敢做自己:《孟加拉製造》

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2016 年女性影展《人生排練中》Rubaiyat Hossain 導演的最新力作《孟加拉製造》,不僅在片中毫不留情批判孟加拉社會現況、呈現當地女性在父權社會中受到的種種壓迫,還是本屆女性影展的「閉幕片」!

平常如果就在關注人權、勞工議題的朋友們,看完一定會有心有戚戚焉的感受!

《孟加拉製造》充分展現了女性的可能性,不僅僅是女性展現自我的可能性,更是女性自主做出改變的可能性。鏡頭對著的是在工廠裡謀生的女工們,孟加拉的婦女今日已有可以為生計努力的自由,但遠遠不夠!

片中的主角希姆是一位熱心又有正義感的女性,她看見工廠裡對女性不平等的工作待遇,也看見身邊朋友在家庭裡遭遇的暴力——她勇敢地挺身而出,自主成立工會、尋求救濟,也幫助自己的朋友,更向自己的家暴問題說不。

我們可以從《孟加拉製造》裡看見女性的劣勢處境,但也能看見女性為自身努力而開出的勇敢之花,肯定了女性能夠有自己的意見、能夠為自己的意見努力、能夠擁有自由也能自決,女性擁有的智慧及堅韌的意志不容小覷。就像片中主角希姆的頭髮隨著電影的演進而更加自由不被拘束,女性的主體也可以,而我們都可以是勇敢的希姆。


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讓我們一起走進女性影展,看看這瞬息萬變的時代,女性的未來將會走向何方。

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